一、舞台灯光灯位及布光知识

舞台灯光的灯位是根据演出灯光的实际需要设定的，在表现自然真实的效果时应该根据自然光对人物及环境所形成的效果作为依据进行还原，这种设计方式不完全是照搬自然环境中的光效，而是根据剧情需要进行设定的。其中包含对自然环境中所具有的典型效果的模仿也是艺术表现的一种方式，模仿也是艺术，另外也包含运用投射灯具的光影、色彩形成的方向和投射角度，对舞台任务及场景形成相互关联的光位。根据观察生活的体会和感受，确定去抬灯光的表现意图、表现形式、表现规模、不光方案、灯具设备、人物角色和场景环境不值得具体呈现预定方案。因此观察自然光以及灯光效果对人物、劲舞造型的影响，收集创作素材，进行素材练习积累舞台灯光视觉造型素材，常遭舞台画面形象是十分必要的。

（1）观察自然环境和光影变化-日光、月光、晴天、阴天、雨天、雪天、环境影响。

（2）观察生活——太阳光与人物情景-日光：顺光、逆光、侧光、半侧光等效果的表现。

（3）观察生活——对一个具体场景环境做一天的定点观察，研究光影与造型的规律。

（4）观察生活——研究光色的变化特点，测量一天的色温变化。

（5）静态布光效果练习

舞台灯光所包含的十个光位：①正面光（面光）、②上场门前侧光（上场门耳光）、③下场门前侧光（下场门耳光）、④上场门侧光、⑤下场门侧光、⑥上场门侧逆光、⑦下场门侧逆光、⑧正逆光、⑨脚光、⑩顶光。

1.    布光造型基础

（1）主光：依据主题和视点需要确定主光，主光应强于辅助光，通常采用大功率聚光灯照明。

（2）辅助光：是对主光的辅助和补充。弱于主光，其修饰作用，以软光灯照明模拟环境中的反射光。

（3）逆光：是相对于观众视线的反方向的人物照明光。可强于主光，也可低于主光而强于辅助光，起到强化体积感和空间感，勾画轮廓的造型装饰作用。逆光也可作为主光。

（4）环境光：环境光为静态任务提供了的衬托，人物光和环境光的明暗对比，可以根据创作需要作光比亮度的调整，一伙儿理想视觉的效果。

2.    布光造型的研究

在舞台人物造型布光角度的研究中，主光、辅助光、逆光相对于水平状态，通常采用相当于90°、120°、180°、270°水平夹角的照明位置，作为人物造型布光的表现方法。

在舞台人物造型布光角度的研究中，主光、辅助光、逆光相对于垂直状态，通常采用相对于光源到台面45°夹角的照明方式。但是，根据人物造型布光的需要，也可以设置投射灯具的照射角度，例如：水平投射、仰投、30°夹角和顶光投射等多种其他方式进行。

3.    布光造型的实验效果

投射位置           受光效果        视觉印象              剧场照明设备

（1）正前上方——   安定           自然感                面光

（2）前斜上方——   立体           有生气                耳光

（3）正前水平——   平淡           表情淡化              平射追光

（4）正前下方——   异常           不安感                脚光及低角度投光

（5）正上方向——   形象失真       无表情                顶排灯及顶部投光

（6）正侧上方——   对比强列       阴阳效果              侧天桥及顶侧投光

（7）政策水平——   强硬           冷酷感                侧流动灯及水平侧光

（8）正后上方——   轮廓鲜明       装饰感                顶排逆光及顶逆光

（9）侧后上方——   侧后轮廓       体积深度              顶排侧逆光

（10）正后低平——硬轮廓线         紧迫感                后演区低角度地逆光

轮廓式剧场的舞台布光实验

在镜框舞台剧场中，由于各种部位照明设备的配备和投射位置不同，呈现给观众的舞台照明视觉效果以及各种灯具的表现效果都不尽相同，通过部分舞台照明效果的实验，获得如下印象：

1.    泛光排灯：使舞台的整体场景及面景幕获得均匀的照明，效果分散而平均。

2.    脚光地排灯：模拟自然地面反射光，自下面上近距离描写演员，但天幕乱影较多。

3.    泛光排灯与脚光地排灯：表演区、天幕可以得到均匀照明。但轻描淡写、立体感不足。

4.    天排灯：配置在舞台后部，对天幕的上半部进行均匀色彩渲染，通常分为3-4组变化。

5.    地排灯：对天幕下部的色彩变化进行调整，单一使用可以表现日出日落时的剪影效果。

6.    天地排灯：当上下部同时使用时可获均匀背景天幕照明，可表现昼夜朝暮等场景效果。

7.    泛光排灯、脚光灯、天地排灯：可消除杂影，显示出高调淡化的照明效果。场景和人物所获得的灯光效果趋于平均，主次关系不够分明，可在适当的演出剧情和场景中运用。

8.    顶排灯：自舞台上方做正、逆、垂直、侧、斜侧等多种方式投射，使被照明形象更突出。

9.    泛光排灯、脚光、天地排、顶排灯：使人物造型光不断完善，但正面照明效果不足。

10.舞台流动灯：可增强人物和景物的立体感，在舞台上易产生侧影效果。

11.面光：自观众席上方约45°角投向舞台，模拟自然光投影效果，按演出需要配置灯型。

12.台口外侧光：自舞台前两侧投出，可增强演员的立体效果，可使用单侧或双侧布光。

13.泛光排灯、脚光、天地排、面光、耳光：可获得多方位和充足的舞台照明布光。

14.泛光排灯、脚光、天地排、顶排、流动、面光、耳光：通常采用较多的照明方式。比较周全的全方位投光，根据演出实际需要，通过调光手段，获得理想的立体空间布光效果。

15.追光：通常置于观众席后上方或特定位置，可加强舞台布光中人物和场景的局部照明。

16.地排、顶排、面光、流动、追光等：多方位综合布光，通过调光处理表现舞台人物和场景的立体效果，同时为观众创造良好、适当的舞台环境氛围。

17.天地排蓝色、顶排浅蓝、流动白光：单一的天地排色彩灯可形成整体色调，顶排蓝光可以渲染舞台。顶排聚光灯可强调局部人物，流动灯表现出舞台人物和场景的层次效果。

18.地排灯绿色、蓝色、顶排灯白和蓝色、流动灯浅紫色：天幕由下向上形成蓝色到深蓝色的过渡，顶排灯蓝色铺满台面，顶排单灯加强人物的照明效果，两侧流动浅紫光补充舞台中部，可形成冷色调的柔和对比色的灯光氛围。

19.聚光灯浅蓝作脚光、顶排光深蓝、浅蓝、流动灯浅蓝色：用聚光灯作脚光有意将人物的影像投映在天幕背景上。顶排灯深蓝光成为基础光布满舞台，顶排光浅蓝单灯强调定点形象，流动灯浅蓝光强调舞台人物表演的侧面效果，可表现出梦幻般的舞台效果气氛。

20.地排灯红色、顶排单灯白光、两侧流动灯橙色和黄色、面光浅橙色光，重点加强流动浅黄：地排灯造成红色过度背景，顶排白光作重点强调，面光可投射出柔和橙色光舞台，加强流动灯，增强了舞台人物侧面形体的动态效果，运用调光系统，控制各种投光灯具的亮度，使舞台人物和场景布光造型获得适当的光比和色彩效果，恰当的表现出舞台的立体感、空间感。

其他形式的舞台布光

戏剧演出的小剧场，伸出式舞台，三面舞台，四面舞台和布光等。其基本的布光原理大体相同。此外，还包括演播厅、体育场馆、展示场馆以及其他演出环境的照明应该根据观演关系确定布光方式。